Comment utiliser le synthétiseur rétro dans Logic Pro

Le Retro Synth de Logic Pro allie polyvalence et simplicité grâce à son interface utilisateur facile à comprendre et ses quatre moteurs de synthétiseur distincts. Cela peut être un excellent point de départ pour les débutants en synthèse sonore ainsi qu'un excellent outil pour les producteurs expérimentés.

Nous expliquerons le fonctionnement de chacun de ses moteurs et paramètres, afin que vous puissiez créer, affiner et faire évoluer de superbes parties de synthétiseur.

Les moteurs de synthétiseur du Retro Synth de Logic Pro

Avant d'entrer dans les détails de chaque paramètre du Retro Synth, couvrons les quatre moteurs de synthétiseur. Vous trouverez ci-dessous un guide approximatif pour vous aider à choisir le bon :

• Analogique: Idéal pour une sensation vintage, riche et chaleureuse; pensez à la basse, aux pads et aux cordes de synthé.
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• Synchroniser: Idéal pour les sons plus nerveux, tels que les basses et les synthés principaux.
• Tableau: Idéal pour les lignes de synthé basse qui évoluent avec le temps.
• FM: Idéal pour les parties de piano électrique et les sons de cloche.

Oscillateur analogique

En mode analogique, le Forme 1 et Forme 2 les molettes vous permettent de choisir la forme d'onde du son généré. Vous pouvez choisir parmi des ondes carrées, en dents de scie, à bruit blanc, triangulaires et carrées étroites. Le Modulation de forme La molette détermine la source de modulation (LFO ou Enveloppe de filtre) et l'intensité de la modulation; le point médian est le point neutre.

Utilisez le Demi-tons et Centimes molettes pour modifier le réglage de l'oscillateur 2, et le Vibrato molette pour déterminer le vibrato des deux oscillateurs. Le curseur de droite vous permet de mélanger les niveaux entre les oscillateurs 1 et 2.

Oscillateur de synchronisation

Le mode Sync tire son nom du fait que l'oscillateur 2 est resynchronisé avec l'oscillateur 1 chaque fois qu'une note est déclenchée ou que le cycle de forme d'onde de l'oscillateur 1 redémarre.

Les paramètres uniques de l'oscillateur de synchronisation sont les suivants :

• Modulation de synchronisation: Détermine la source de modulation de synchronisation et l’intensité de la modulation de synchronisation.
• Synchroniser cadran: détermine le point de départ de la forme d’onde des deux oscillateurs.

Oscillateur de table

Le mode Table, nommé ainsi pour sa méthode de synthèse par table d'ondes, partage en grande partie les mêmes paramètres que les deux modes précédents. Ses commandes uniques incluent le Modulation des formants cadran; clique sur le Forme au-dessus de la molette de modulation pour le modifier. La modulation des formants élargit ou compresse le spectre des formants; cela peut fournir un son plus clair ou plus sombre.

Contrairement aux autres modes, vous pouvez choisir parmi une sélection de Digiwaves et de paramètres personnalisables. Cliquez sur le menu entre les deux cadrans Shape pour ouvrir la liste des Digiwaves. Cette liste, ainsi que les différentes tables d'ondes natives des cadrans, proposent des formes d'onde empilées alternatives parmi lesquelles choisir. Expérimentez avec le Ordre inverse des tables d'ondes option pour inverser la lecture sur cette table d’ondes.

Apprentissage comment inverser votre audio est généralement un excellent moyen de créer de nouveaux sons et de nouvelles idées.

Vous pouvez également télécharger un son comme forme d'onde de base via le Créer une table d'ondes à partir d'un fichier audio option. Assurez-vous de sauvegarder votre table d'ondes après. Si la synthèse par table d'ondes vous intéresse, consultez comment utiliser Massive de Native Instruments.

Oscillateur FM

La synthèse par modulation de fréquence (FM) est l'un des modes de synthèse les plus complexes. Essentiellement, une onde sinusoïdale émise par un oscillateur (porteuse) est modulée par un ou plusieurs oscillateurs de modulation (opérateurs). Cela peut produire une variété de sons étranges et merveilleux.

Ses contrôles uniques comprennent :

• FM Curseur: Détermine la tonalité principale de l’onde sinusoïdale de base.
• Harmonique/Inharmonique Curseur: ajoute des harmoniques/inharmoniques au son principal.
• FM/Harmonique commutateur: détermine si le FM (gauche), FM et Harmonique (au milieu), ou Harmonique (à droite) sont modulés par le LFO/Enveloppe en fonction du Modulation cadran.
• Forme Curseur: contrôle le degré de modulation de la forme d'onde porteuse.

Filtres

La section Filtre vous permet de choisir parmi quatre types de filtres: LP (Passe-bas); PA (passe-bande); HP (Passe-haut): BR (Bande-Rejet); et Culminer. Pour un rappel sur les types de filtres et sur la manière de sculpter le contenu fréquentiel des sons, consultez comment utiliser les égaliseurs et les filtres.

Cliquez sur le menu en haut de la section pour sélectionner un type de filtre. Les mêmes types de filtres varient en fonction de l'intensité de la pente du filtre et du caractère sonore conféré. Vous pouvez ensuite faire glisser manuellement le point dans l'affichage graphique pour modifier la fréquence Couper et le Résonance.

Le Clé Le curseur détermine le degré de modulation de la fréquence de coupure en fonction de la hauteur du clavier. Lorsqu'elles sont augmentées, les notes les plus hautes sonneront plus clairement; lorsqu'il est baissé, l'effet du filtre reste constant.

Le Filtre FM le cadran, lorsqu'il est déplacé vers la gauche, augmente l'intensité des modulations statiques de l'onde sinusoïdale; lorsqu'elles sont déplacées vers la droite, les modulations d'onde sinusoïdale contrôlées par l'enveloppe gagnent en force. Et le point neutre est le point médian.

Le LFO et Enveloppe Les molettes déterminent la fréquence de coupure du filtre via le LFO et l'enveloppe de filtre, respectivement.

Ampli et effets

Le Volume la molette de la section Amp contrôle le niveau de sortie global tandis que le Niveau sinusoïdal le cadran vous permet d'ajouter une onde sinusoïdale dans l'étage de sortie; cela peut épaissir les basses de votre synthé.

Dans la section Effet, vous pouvez choisir entre un Flanger ou Refrain effet dans le menu en haut. Utilisez le Mélanger molette pour mélanger entre le signal d'origine et le signal d'effet. Ensuite, contrôlez la vitesse de modulation de l'effet avec le Taux cadran.

Glisse et Autobend

En bas à gauche, choisissez entre deux types de pliage: Glisser et Pliage automatique.

Lorsque Glide est sélectionné, la hauteur d'une note glisse jusqu'à la hauteur de la note suivante. Autobend plie automatiquement la hauteur des notes lorsque vous appuyez dessus. Changer la Mode pour modifier la cible de votre modulation de hauteur.

Le Opposé L'option conduit à ce qu'un oscillateur se penche vers le haut tandis que l'autre se penche vers le bas. Le Temps Le cadran détermine le temps nécessaire pour que la hauteur d'une note se plie ou glisse vers la suivante. Et le Profondeur La molette détermine la plage de pitch bend lorsque l’Autobend est activé.

LFO et Vibrato

Vous pouvez choisir entre les LFO et Vibrato onglets dans la moitié inférieure, et les deux ont des commandes identiques :

• Sélection de forme d'onde: choisissez parmi cinq formes d'onde en haut de l'écran graphique.
• Taux Curseur: détermine la vitesse de modulation maximale.
• Synchroniser switch: synchronisez avec le tempo de votre projet; cela change les valeurs Rate en divisions de longueur de note.
• Menu Source: attribuez votre MIDI Mod Wheel, Aftertouch ou les deux comme source de contrôle pour la sortie de modulation LFO/Vibrato.

Enveloppes de filtres et d'amplis

L’Amp Envelope est dédiée à la sortie de votre instrument synthétisé. Ainsi, il régule le son au fil du temps. L'enveloppe de filtre vous permet de modifier la façon dont votre effet de filtre et votre modulation sonnent au fil du temps. Les deux démontrent un classique ADSR (Attaque, Décroissance, Maintien, Libération) contrôles. Cliquez et faites glisser sur l'écran pour modifier chacune des phases de l'enveloppe.

Le Rapidité Le curseur contrôle le degré de sensibilité de la façon dont vous frappez une note du clavier. Augmentez-le pour une plage dynamique complète en fonction de la vitesse; baissez-le pour une sortie d’enveloppe constante.

Paramètres globaux

appuie sur le Paramètres en bas à droite pour ouvrir le Mondial et Manette paramètres.

Transposer vous permet de modifier la hauteur de votre synthé jusqu'à deux octaves, tandis que Régler vous permet de modifier la hauteur par demi-tons. Utiliser Plier pour définir la plage de votre pitch bend (Roue de mod). Dans le Polyphonie menu, choisissez parmi legato (transitions douces entre les notes lorsque la première note est tenue avant la suivante), mono (une seule note à la fois), ou jusqu'à 16 voix.

Désaccordement de la voix modifie la hauteur du synthé en cents, et Diffusion stéréo modifie le panoramique de vos voix de synthétiseur (0 = mono; 1 = pleine largeur stéréo). Unisson fonctionne différemment selon le mode clavier/polyphonie sélectionné. Essentiellement, il sert de mode de voix empilées.

Les curseurs de la section Contrôleur vous permettent de déterminer la quantité maximale de modulation pour chacune des quatre cibles de modulation que vous choisissez. Cela dépend des capacités de votre clavier MIDI; à utiliser avec votre Mod Wheel, Aftertouch et d'autres commandes.

Créez des sons nouveaux et rétro

Une fois que vous avez choisi un moteur de synthétiseur, expérimentez avec les oscillateurs pour trouver le son fondamental que vous recherchez. Ensuite, affinez votre instrument en choisissant le bon mode de clavier, les types de filtres et les effets. Utilisez la modulation de hauteur, les LFO et les enveloppes pour faire évoluer votre son au fil du temps et vous pourrez produire des parties de synthétiseur dynamiques et mémorables.